十八年前的一段孽恋看似被淡忘，但随着一幅封尘的画作重现，和这段孽缘有关的人和事被一一抖出，引起轩然大波，一发不可收拾……尚谦与妻子锐婷由英国回流返港。谦是一名画家，出道十数载依然寂寂无名，得婷在旁督促，才未有放弃。画廊老板志浩是谦的好友，谦的一幅旧作被浩视为「沧海遗珠」，经浩大肆宣传，谦终于一尝成名滋味。这幅画作令谦回忆起沈越，十八年前，二人曾有过一段暧味关系。越突然出现，要挟揭发谦的偷画恶行！为了延续「偷来」的成就，谦请求越帮忙；为了生计，越接受谦开出的条件。经过多番接触，二人感情升温。婷与浩发展婚外情，欲结束并修补夫妻关系时，却发现谦有外遇。婷找私家侦探调查谦，循着线索追寻到一商厦，期间被神秘人袭击，她由天台堕下，倒卧血泊中，惊悉眼前的神秘人竟是……

大正末期，大阪下町的小澡堂的看板娘花田铃子是一个非常喜欢唱歌跳舞的天真烂漫的女孩。不久，小学毕业的铃子有了“想用歌舞给大家带来笑容”的想法，于是加入了道顿堀新成立的歌剧团。拼命努力练习的铃子，心动和成长，以出众的歌唱力崭露头角。昭和13年，铃子来到东京。在那里，他遇到了一位受欢迎的作曲家，命运发生了巨大的改变。铃子，接受作曲家的指导，被称为“摇摆的女王”变得受欢迎。但是，战争一开始，铃子所处的状况就完全变了。铃子唱的歌成为“敌性音乐”，铃子歌和舞蹈被严格限制。而且，铃子的弟弟出征了。另外，正好那个时候，铃子的母亲也因病去世了。不幸接踵而来烦恼不已的铃子，和一个青年坠入爱河，发誓要结婚。但是，青年的家人极力反对，婚事迟迟无法实现。不久战争结束，铃子怀上了青年的孩子。但是，青年却患上了疾病。无法见面的日子持续着，然后，即将临盆的铃子收到了青年的讣告。没能见到死，也没能结婚就分手了。几天后，铃子一个人生下了女儿。铃子一个人一边养育女儿一边在舞台上唱歌。在这样的情况下，诞生了“东京武义”。明亮，不加修饰，用全身歌唱，铃子的真髓。他的歌声响彻战后饱受创伤的日本。伴随着铃子的歌声，带着笑容载歌载舞的人们遍布日本。铃子被称为“武吉的女王”，一口气冲上了大明星歌手的台阶——

　　一段时间内，社会上接连发生两起猎奇杀人案。死者均为妙龄女子，她们的尸体均被凶手用特殊手法冷冻过，事后被穿上华丽夸张的制服公然丢弃，宛如被人随意摆布的玩偶。刑警队长方友为（任达华 饰）和搭档严晓童（颖儿 饰）、新入职的警官肖凯（袁弘 饰）展开调查。他们发现两位死者十年前曾是大学同学，也在同一个Cosplay俱乐部待过，方友为据此接近二人的同学周瑾（徐若瑄 饰）。周瑾的出现无疑将案件引向了新的方向，而她似乎也即将成为下一个被杀害的目标。　　躲在暗处的凶手磨刀霍霍，狞笑着向他仇恨多年的女人们展开无情报复。道德沦丧的时代，无所畏惧，命若草芥……

　　韦斯利（泰勒·派瑞 Tyler Perry 饰）是一个普世意义上的好人和成功者，无论是生活还是工作还是感情，他都能够安排的仅仅有条。无论是什么人提出的什么样的请求，出于好心韦斯利都会应允下来，而他的答复又总能够让所有的人都感到满意。可即便如此，韦斯利却始终对于生活缺乏真实感，他总觉得自己并不像一个有血有肉的人，而是一个被操纵的木偶。　　一天，韦斯利在楼梯间邂逅了名为林赛（桑迪·牛顿 Thandie Newton 饰）的清洁工。林赛是一名单身母亲，她的丈夫在不久之前离开了她，丢给了她一个调皮的孩子，林赛仅剩的，就是这份大楼保洁的既辛苦又卑微的工作。林赛的出现彻底打乱了韦斯利的人生，让他的生活走向失控。

　　脱胎自韩国MBC电视台的经典综艺节目，由湖南卫视倾力打造的大型专业歌手王者对决节目《我是歌手》终于迎来了第三季。此次陈洁仪、张靓颖、胡彦斌、黄丽玲、孙楠、韩红、古巨基等极具人气和超凡实力的歌手强势登场，他们在排位赛、淘汰赛、踢馆赛、突围赛和总决赛等赛程中接受残酷洗礼和考验，除专业评审外，更有经过严格筛选出的500名观众充当“知音听审团”。而踢馆阵容同样不容小觑，谭维维、郑淳元、萧煌奇等实力不遑多让的唱将与嘉宾狭路相逢，高手亮剑，胜负难定。当然，以退赛为代表的突发状况也是本季的看点之一，最精彩的综艺娱乐节目，不容错过！

　　平凡的高中内，少男少女青涩单纯的爱恋故事从未间断上演。高一女生木下仁菜子（有村架纯 饰）悄悄喜欢着同年级的一之濑莲（福士苍汰 饰），一之濑虽然堪称多数女生心仪的对象，但是他冷若冰川，将斗胆表白的女孩们拒之千里之外。不过幸运之神不经意间眷顾了仁菜子，电车上偶然的交谈消除了横在她和一之濑之间的樊篱，她以笨拙的方式追随者对方的脚步，发自心底为对方呐喊和鸣不平，而一之濑似乎也对这个多少有些特别的女孩青眼相看。只是青春的爱情绝非如此简单，是永大树（入江甚仪 饰）、永麻由香（佐藤亚璃纱 饰）、安堂拓海（山田裕贵 饰）、杉本真央（黑岛结菜 饰）等人的出现都让初恋物语变得复杂起来……　　本片根据咲坂伊绪少女漫画。

　　黑帮古惑仔的爱恨情仇！

　　高考在即，小丽的准考证被码头恶霸刘强抢走，以威胁李老八退出码头的水产生意，老八为了妹妹能顺利参加高考，完成父母和自己的心愿，不惜一切代价，在浩叔等人的帮助下，终于亲手了结了和刘强的恩怨，而妹妹小丽也如期走进了高考的考场。

　　本片是一部洋溢欢笑和喜庆的东北农村贺岁喜剧。讲述东北某贫困村——老烧锅村，前第一书记姜大为（杨志刚 饰）帮扶最后五个“脱贫钉子户”的故事。姜大为带着北京某单位下拨的脱贫专项款，冒着大风雪重返曾经奋斗过的老烧锅村，亲自走访村里最后五户贫困户，挨家挨户吃年饭，了解每户的真实困境，有针对性地“对症下药”，让有着“尖、懒、馋、滑”陋习的村民认识到自身贫困的真正原因，通过搞科技养殖合作社，发挥每个人的特长，使五户贫困户认识到自己的特长和优势，重拾生活的信心，从精神和物质上实现“双脱贫”。

　　Sixty Glorious Years is an exercise in the creation of iconography, both for Victoria and its star, Anna Neagle (who subsequently became known as 'Regal Neagle'). Just as Elizabeth I commissioned artists to create flattering iconic images for public consumption, so this film performs a similar function, for Neagle is more beautiful than the real life Victoria. Controversial events (such as the 'Irish problem') are omitted and unpleasant aspects of Victoria's character (her petulance, arrogance, favouritism and 'right to privilege') are glossed over as endearing little 'whims'. Albert acts as a moderating influence when she goes too far.　　The film followed a year after the highly successful Victoria the Great (d. Herbert Wilcox, 1937). Again the screenplay is by Miles Malleson and Robert Vansittart, and many of the supporting cast (the cream of acting talent of period) repeat their roles, this time for the colour cameras. This was the first full length Technicolor film of cinematographer Freddie Young, who captures the spectacle of royal weddings, grand balls and opulent interiors, with scenes actually filmed at royal palaces. Vivid battle scenes, set in Alexander Korda's empire territory (Sevastopol and the Sudan), rival those in The Four Feathers (d. Zoltan Korda 1939).　　The title music sets the tone: a regal choir sings over a shot of the crown. Elgar's 1901 'Pomp and Circumstance' march is heard during the diamond jubilee celebrations and, as Victoria's coffin lies in state, the film concludes with Anthony Collins' stately music accompanied by the text of Rudyard Kipling's 'Lest we forget'. Combined with the emotional appeal of scenes of Victoria connecting with her 'ordinary folk', this is stirring stuff.　　The film connects with contemporary events of 1938. The release of two celebratory royal films was intended to boost public affection for the monarchy in the wake of Edward VIII's abdication. Anglo-German relations were another touchy subject. With another war on the horizon, influential voices wanted appeasement, and the film could be seen to fit that agenda. Victoria herself was of mainly German descent, nicknamed 'the grandmother of Europe', while Albert is a 'good German', charmingly played by Anton Walbrook as a cultured, decent man.　　Sixty Glorious Years now seems unduly formal and reverential. Had movies existed during Victoria's reign (they only emerged at the end) this might have been the kind of film produced. Unlike Mrs Brown (d. John Madden, 1997), it is all so very 'Victorian'.　　Roger Philip Mellor